文|令狐伯光
《塵封十三載》完結(jié)了，雖然收尾不算完美，但它好歹沒有爛尾?？赡芎芏嗳藳]有注意到一件事情，《塵封十三載》可能不是2023年首部沒有爛尾的國產(chǎn)懸疑劇，但肯定是第一部大投資，大明星，關(guān)注度還比較高，最終卻沒有爛尾的國產(chǎn)懸疑劇。
沒錯，2023年以來的國產(chǎn)懸疑大劇有一部算一部，幾乎全部爛尾了。
(相關(guān)資料圖)
開始是年末張子楓的《回來的女兒》，然后是前段時間爛得轟轟烈烈的《他是誰》，甚至算起來不是懸疑劇，而是掃黑劇的《狂飆》，最后十來集也是急轉(zhuǎn)直下。倒是馮小剛的《回響》不算爛尾，人家壓根就不是懸疑劇。
《他是誰》《回來的女兒》叫爛尾都不太準(zhǔn)確，因?yàn)檫@兩部劇是前半精彩，懸念十足，口碑炸裂；后半段中間稀里糊涂，結(jié)尾爛得一個轟轟烈烈，讓觀眾目瞪口呆，嘆為觀止，憤怒非常。
這次《塵鋒十三載》沒有爛尾，它真的，我哭死——
全世界電視劇爛尾越來越多？為什么
我相信大家也都發(fā)現(xiàn)了，這幾年的電視劇好像越來越容易爛尾了。而且不僅僅是爛尾，已經(jīng)開始出現(xiàn)大量前期非常精彩，吸引了不少觀眾，結(jié)果到中間就開始爛尾的電視劇。
甚至不止是國產(chǎn)劇，英劇，美劇和日劇都是爛尾的電視劇越來越多了。
據(jù)我所知，這個美劇，韓劇和日劇和國產(chǎn)劇的爛尾還是有些不同的。因?yàn)樗麄兊纳a(chǎn)模式不同，像早期韓劇，美劇 是一邊拍一邊播的模式，有的連續(xù)劇一周播出兩三集，有的甚至一周一集。
這個背后是各國電視劇生產(chǎn)模式不同了， 美國電視劇市場和韓劇市場競爭很激烈，像美劇是電視臺購買幾集，或者一季，再是否續(xù)訂的模式。
相信大家經(jīng)?？吹侥巢棵绖〔コ鰩准?，或者一季，幾季。因?yàn)槭找暵什缓?，然后電視臺不續(xù)訂或者直接砍掉的新聞。所以電視劇制造片商為了賣，就跟做給甲方的PPT似的。前幾集，或者第一季能拍得很好。
制作水平高，劇本扎實(shí)，演員演技不有篇并，各種深度隱喻內(nèi)涵更是杠杠的。
目的就是為了讓電視臺購買，觀眾還喜歡看。又為了能多賣，所以喜歡埋一堆坑，線索，隱喻和內(nèi)涵。第一季結(jié)束沒有填上，反而留下更大的坑，你想看啊。電視臺續(xù)訂第二季唄，觀眾支持唄。
眾所周知，劇本是需要細(xì)細(xì)打磨的，第一季成功，第二季馬上上馬。有些劇隔一年續(xù)集就要播出，可能編劇劇本都沒有寫好，為了趕工就只能快馬加鞭，有水平的能穩(wěn)個兩三季，第四五季往往就爛了。
沒有水平的導(dǎo)演和編劇，可能第二季就開始爛了，撐過三季的都算有水平的經(jīng)典了。
當(dāng)然這個情況不一而足，但早期美劇，韓劇包括日劇爛尾多數(shù)是這種情況。完全能堅(jiān)持五季以上不爛尾的劇，真的屬于鳳毛麟角的情況，都是雄霸一方的經(jīng)典劇集了。
爛尾，從中間就開始爛？為何現(xiàn)在國產(chǎn)劇讓人“又愛又恨”
國產(chǎn)劇是因?yàn)橐嘘P(guān)部門審查后才能播出，劇本是寫完了送審的。至少美劇，韓劇那種爛尾情況不太適合國產(chǎn)劇。 我不知道大家發(fā)現(xiàn)一件事沒有，那就是爛尾，中間爛的國產(chǎn)劇是這幾年才越來越多的。
2010年之前爛尾國產(chǎn)劇很少，要么它就是爛劇，要么就是經(jīng)典劇。
2010年之后到2019年左右，國產(chǎn)劇就是優(yōu)秀電視劇鳳毛麟角，絕大多數(shù)是爛劇。當(dāng)時也很少出現(xiàn)前面很精彩，結(jié)果后面或者中間突然爛了的情況。
2019年左右過后，也就是這幾年?duì)€尾國產(chǎn)劇才越來越多，為什么呢？
根據(jù)我對于中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的了解，這正好是國產(chǎn)劇后現(xiàn)代三個發(fā)展階段。
一部影視劇最重要的是什么？中國觀眾太過于追捧演員，影視劇是導(dǎo)演編劇的藝術(shù)，延伸下去也是整個團(tuán)隊(duì)最重要。因?yàn)樗麄儾攀秦?fù)責(zé)把控整個影視劇質(zhì)量的，好比國產(chǎn)劇為啥會出現(xiàn)這種情況。
2010年之前到2000年中國影視劇是導(dǎo)演中心制，也就是汪海林口中“煤老板”時代。
媒老板只負(fù)責(zé)投資，還有選擇女演員（傳統(tǒng)審美就是好），投資方和制片人并不插手創(chuàng)作，導(dǎo)演、編劇還有整個團(tuán)隊(duì)能夠充分的把控電視劇的質(zhì)量。
所以，那時國產(chǎn)劇要么就是爛劇，要么就是經(jīng)典，很少有前面精彩后面爛尾的。
2010年到2019年左右，包括互聯(lián)網(wǎng)等金融資本進(jìn)入中國流行文化行業(yè)， 中國影視劇已經(jīng)不是導(dǎo)演中心制了，變成了“IP中心制”“飯圈中心制”，這一切又都是“流量中心制”了。 粉絲的數(shù)據(jù)流量，明星的流量數(shù)據(jù)成為中心。
導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)很卑微的，演員是投資方塞進(jìn)來的，劇情是投資方讓改的，藝人所屬的公司又會提各種的附加條件等等。
制片人決定預(yù)算，因?yàn)橐嶅X，甚至啥離譜的都往劇本里加，不然哪會有那么多鮮肉來拍？全都是制片和幕后勢力加的。當(dāng)投資方和制片人達(dá)成合作加人，加劇情，你一個導(dǎo)演編劇能咋辦。
投資方和制片人是幕后，觀眾也不會關(guān)注，有幾個看電影的人會去看制片人是誰對不對？再反觀演員，大多數(shù)大牌都演過爛片，這不是太妨礙他們的演藝之路，況且拍爛片他們也一分不少掙！
但導(dǎo)演編劇就不一樣了，本來話語權(quán)就低，他們的名字會放在影片最重要位置，觀眾一眼就會看到。 如果一部影視劇爛了，導(dǎo)演和編劇第一時間就被罵。
有人說流量明星也會被罵啊，還有黑粉和對家呢？ 但知名流量包括知名演員有粉絲啊，網(wǎng)友是能罵回去的。流量明星粉絲的戰(zhàn)斗力更是杠杠的，否則“飯圈”不會那么重要。
導(dǎo)演編劇有什么粉絲？普通觀眾壓根都不關(guān)心，更別說去維護(hù)了。
所以，最終就導(dǎo)致明星，大IP都變得越來越貴了，導(dǎo)演編劇和制作團(tuán)隊(duì)越來越不重要。
我們現(xiàn)在回過頭去看，2010年后到2019年之間的國產(chǎn)劇也有一件好事，那就是大多數(shù)影視劇爛得很明顯。因?yàn)殄X都給明星了， 一看制作上面粗制濫造，流量明星演技稀爛，故事劇情亂七八糟，談情說愛和各種注水情節(jié)太明顯了。
你一眼就能看出這些是爛劇，然后罵就完事了，只有殺錯沒有放過的。
中國“流量經(jīng)濟(jì)”消亡了？我發(fā)現(xiàn)，它只是更加“神出鬼沒”了
這幾年，為何爛尾和中間爛國產(chǎn)劇越來越多？2017年吳京的《戰(zhàn)狼2》后，內(nèi)地青年新勢力迅速崛起；當(dāng)時《上海堡壘》撲街，《誅仙》成功，結(jié)果緊接著肖戰(zhàn)出事。
前幾年查偷稅漏稅，還有打擊和整頓流量經(jīng)濟(jì)，我們感覺流量經(jīng)濟(jì)消停了。
其實(shí)并沒有，你看易烊千璽憑借幾部電影崛起。這兩年就輪到了王俊凱和王一博在影視圈崛起，看看春節(jié)檔的《無名》，馬上上映的《長空之王》《熱烈》，沒定檔的《維和防爆隊(duì)》。
這些電影制作水平好了，劇本也像模像樣，他們在大導(dǎo)演的調(diào)教下，你會發(fā)現(xiàn)演技雖然還不太行，但勉強(qiáng)也看得下去了。 平心而論，你都很難說這些電影是大爛片對吧！
現(xiàn)在國產(chǎn)劇為何總是爛尾，原因就是這種“后流量時代”，也就是迎合市場的生產(chǎn)模式更加的深入了。大ip效應(yīng)，流量明星，大數(shù)據(jù)和資本介入劇本，項(xiàng)目仍然存在。
比如導(dǎo)演為了讓吸引觀眾，一股腦添加各種市場熱點(diǎn)。像《夢華錄》《卿卿日?！芬约按笈噪娨晞 ，F(xiàn)在女性主義是社會熱點(diǎn)，女性觀眾鬧得也厲害，還肯花錢。
他們就找了一班好看的演員，再做好看的服化道?，F(xiàn)在中國和其它東亞國家傳統(tǒng)文化爭端很大。 古裝劇越來越好的制作水平，讓觀眾一度揚(yáng)眉吐氣，這是中國傳統(tǒng)文化輸出?。☉?zhàn)術(shù)后仰）。
劇情塞些“重男輕女”或者女性主義觀點(diǎn)在里面， 塞觀點(diǎn)是鋪墊是拋出去，往往能編得精彩。但是拋得多了，它后面就接不回來。
這種做法就跟《盜墓筆記》似的，前期胡編亂造沒有邏輯的設(shè)計(jì)太多，最終只能爛尾。反正劇也火了，錢也賺了，明星也出名了，大家都是贏家除了觀眾。
同樣資方介入，或者導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)為了迎合市場，甚至能力問題的還適合今年的懸疑劇。你看《回來的女兒》《他是誰》誰是流量明星？制作更是電影質(zhì)感，但就是前面精彩，然后從中間開始爛。
《他是誰》編劇都吐槽是總監(jiān)介入了，顯然是資方和幕后問題。
國劇為何總在“爛尾”？我從《狂飆》《他是誰》找到了答案
另一種劇還有“流量劇”的特性，《長月燼明》就是這類劇。上線后從男主撕到男二，從女主撕到女二，從男配撕到女配，反正各個方面都能像以前飯圈那種撕一遍，它不是流量劇，誰是流量?。?
這種劇集現(xiàn)在多數(shù)集中在偶像劇上，年輕女性觀眾戰(zhàn)斗力十足，樂此不疲。
最后一種大概還是因?yàn)橄拗?，也就是國?nèi)老大難題。網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于國產(chǎn)劇有一個梗： 一部電視劇不管前面多么現(xiàn)實(shí)，最后大家都在一起—包—餃—砸——
這就是上面規(guī)定的正能量導(dǎo)向不能改，導(dǎo)致創(chuàng)作上面的卡脖子。 就像恐怖片最后都是做夢和幻覺，現(xiàn)在的相聲小品結(jié)尾都要正能量升華一樣。
再一地雞毛的現(xiàn)實(shí)主義都市劇不能支離破碎，否則是傳播焦慮，最后強(qiáng)行大團(tuán)圓，像《都挺好》等都市劇結(jié)尾顯然是無奈之舉，這部起碼還算圓回來了。
國產(chǎn)警匪劇什么懸疑、推理、緝毒，反腐，掃黑除惡等等。它就是好像放開了，又沒有完全放開。還是那句話前面鋪墊拋出去還好，到了后面收尾，前面鋪墊得太過，或者涉及重要情節(jié)有忌諱。
最后各種重新剪輯、配音、忌諱的情節(jié)比比皆是，它能不爛尾？
我們要怎樣才能不看爛尾劇？我發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在只有這一個辦法了
前幾年國產(chǎn)劇看到流量明星，直接罵流量就完事了，因?yàn)榇蟾怕适菭€劇。但現(xiàn)在真的越來越隱晦了，《回來的女兒》《他是誰》《狂飆》《回響》等太具有迷惑性了。
我建議現(xiàn)在不想看爛尾劇一個辦法了，那就是不用社交的話，等電視劇播完再看吧，難免投入了傷感情。最后還是希望大家更關(guān)注導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，他們才是內(nèi)容的生產(chǎn)者，而不是明星。
最后，我猜測此時肯定會有人說第二個辦法，什么不看國產(chǎn)爛劇，我看外國劇。
現(xiàn)在外國劇不爛尾？沒有政治正確？沒有各種稀爛情節(jié)，你確定？
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